离别在时光中悄无声息的缓缓而行，于是，有一种“年深月久”不是指岁月的漫长，而是思念的绵延。相聚总是短暂，分别却是久长，远方的人儿一切安好。

《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》

欧阳修

谁道闲情抛弃久。

每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒。

不辞镜裹朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。

为问新愁，何事年年有。

独立小桥风满袖。

平林新月人归后。

古典君：“谁道闲情抛掷久。”虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。而这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的。

《更漏子·相见稀》

温庭筠

相见稀，相忆久，

眉浅澹烟如柳。

垂翠幕，结同心，

待郎熏绣衾。

城上月，白如雪，

蝉鬓美人愁绝。

宫树暗，鹊桥横，

玉签初报明。

古典君：“相见稀，相忆久”，点明远人离去已久。与远人不能相见而懒画蛾眉，眉薄妆浅，其谁为容，将心情外化，表现了女子的一片痴情，她在“待郎”归来。

《鹧鸪天元夕有所梦》

姜夔

肥水东流无尽期，

当初不合种相思。

梦中未比丹青见，

暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，

人间别久不成悲。

谁教岁岁红莲夜，

两处沉吟各自知。

古典君：“人间别久不成悲”，是全词感情的凝聚点，饱含着深刻的人生体验和深沉的悲慨。由于年深岁久，相思和伤痛已经变得迟钝麻木，就连自己也仿佛意识不到内心深处潜藏的悲哀了。

《古诗十九首·孟冬寒气至》

无名氏

孟冬寒气至，北风何惨栗。

愁多知夜长，仰观众星列。

三五明月满，四五蟾兔缺。

客从远方来，遗我一书札。

上言长相思，下言久离别。

置书怀袖中，三岁字不灭。

一心抱区区，惧君不识察。

古典君：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。只是一句“上言长相思，下言久离别”，却胜过千言万语。

《秋夜曲》

王维

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

古典君：此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实：少妇独守空闺，沉浸于相思，不忍更衣；借弹筝自遣寂寞，又不忍回屋。

《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》

温庭筠

凤凰相对盘金缕，

牡丹一夜经微雨。

明镜照新妆，

鬓经双脸长。

画楼相望久，

栏外垂丝柳。

音信不归来，

社前双燕回。

古典君：词之上片，写美的头饰、美的妆容，并非词之精粹部分；而下片，全由新妆美人若有所待的“望”字而来，“相望久”，既表现了她的痛苦、无奈，更表现了她对美好爱情的渴盼与执著。

《苏幕遮·燎沉香》

周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

古典君：全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。

《满庭芳·碧水惊秋》

秦观

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。

洞房人静，斜月照徘徊。

又是重阳近也，几处处，砧杵声催。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。

伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜。

问篱边黄菊，知为谁开？

谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。

凭栏久，金波渐转，白露点苍苔。

古典君：此词融情入景，通过对秋日萧瑟的描写，表达了词人伤离怀旧的心绪。“凭栏久，金波渐转，白露点苍苔”，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。

《水调歌头·离别一何久》

苏辙

离别一何久，七度过中秋。

去年东武今夕，明月不胜愁。

岂意彭城山下，同泛清河古汴，船上载凉州。

鼓吹助清赏，鸿雁起汀洲。

坐中客，翠羽帔，紫绮裘。

素娥无赖西去，曾不为人留。

今夜清尊对客，明夜孤帆水驿，依旧照离忧。

但恐同王粲，相对永登楼。

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