当前位置： 重阳_重阳节_老人节 >> 重阳起源 >> 志在高山云生足下
登高处，可以是自然的山川，也可以是人造的楼台。凡人视野有限，所以谁都想看一看那楼外楼、山外山。
文人登高，如同好汉饮酒，喜欢自然是喜欢的，但更重要的是，他们借助这种方式获得一种不可言传的类似于“天人合一”的抒发和共鸣。儒家的登高，是为接近心中至高无上的“仁”；道家的登高，是为寻求成仙得道的“仙”；皇帝祭祀封禅，要登天下五岳；沙门礼佛修行，要临四大道场。在古人心目中，高山是最与苍天相近的地方。
汉魏南北朝人多有此意，陶潜的“人生无根蒂，飘如陌上尘”，曹植的“高臺多悲风，朝日照北林”，态度如出一辙。初唐以降，诗人所作登高诗文，不再有天地之悲，人生之泣（当然悲戚仍未绝），李白那样天马行空般的豪放俊逸，和宋人那样淡云疏月式的清愁代替了前代深沉的古韵悲思。
“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”，李白的这两句诗，可谓一笔写尽登高望远的超拔情志。而王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”的直抒胸臆也充满了昂然的亮色。
然而古往今来，李白、王之涣们的登高诗所表达的积极情绪并非主流，诗人们大多在自己登高所赋的诗句里倾泻了无尽的悲悯、怅惘和迷失，这种消极意味占据了古今大多数的诗篇——这是怀抱不能伸张的代价。
由悲到愁，消极的程度表面看似乎减弱了不少，实则不然，因为这份情绪早已深入骨髓，无法自拔，成为国人“集体无意识”之一部分。
与李白同时的崔颢，他登临黄鹤楼的题诗号称唐人七律之绝唱，连诗仙都自叹弗如。但笼罩在绝妙诗句间的况味，仍摆不脱一个“愁”：
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
——崔颢《黄鹤楼》
至于一贯苦吟的老杜，登上岳阳楼之后所诵的诗篇，何止是苦，又岂止是愁：
戎马关山北，凭轩涕泗流。
——杜甫《登岳阳楼》
少陵老矣，岳阳楼上的老者老泪纵横，不复有当年《望岳》时“会当凌绝顶，一览众山小”的豪迈气概。那时候，想登高，未能登，壮思却比山还要高；现如今，登上个楼阁即涕泪交流，这便是岁月，这就叫人生。杜甫已知命——不光知自己的命，也知国家的运命，运命便是人世间这桑田沧海，天道正在其中。或者用辛弃疾的话来说，未登高时“少年不识愁滋味，爱上层楼”，待上得高处时，已老态龙钟，只得“欲说还休，却道天凉好个秋”！
杜甫的《登高》被誉为“古今七律第一”毫不为过：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
——杜甫《登高》
写诗如此，已经无法品评——任何注脚和赏析实属多余。登临之悲、之愁、之苦，至此被老杜划上了一记无比有力的句点。写登高之诗的人再想超越，已宣告不可能，除非换个心情和视角。
譬如宋人的淡然。淡然到即便起了忧思，嘴里说道心惊，文字却波澜不起。于是，超然淡然，形成一份优雅，这就成为宋人的胸襟和怀抱。
高楼聊引望，杳杳一川平。
远水无人渡，孤舟尽日横。
荒村生断霭，深树语流莺。
旧业遥清渭，沉思忽自惊。
——寇准《春日登楼怀归》
寇准在春日里登高怀乡，笔调也是同样的安静恬淡。颔联颈联都明显在仿唐朝诗人韦应物，但整诗的调子却更倾向于王摩诘。相对于其他伟大的前辈诗人来说，宁静的王维明显更符合宋人的审美趣味。
登高，不仅可以思古怀远、抒发胸襟和怀抱，也可用以寄托对远方亲友的思念之情。王维那首有关重阳的诗家喻户晓：
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
——王维《九月九日忆山东兄弟》
王维的登高诗，没有李白张扬个性的豪情壮志，没有杜甫痛思家国的沉郁悲凉，没有崔颢遥想仙踪的不胜怅惘，没有王勃物是人非的黯然神伤。他想家，想亲人，仅此而已。所谓“高处不胜寒”的隐喻，在此并不存在。于是，“高处”和“低处”之差异，在王维诗里亦无分别，空间的分别既然没有，时间的分别亦复如是。
雪带烟云冷不开，相思无复上高台。
江山况是数千里，只听嘉声动地来。
——雪窦《寄乌龙长老》
这是有宋高僧雪窦禅师的诗作。雪窦在一个寒冷的冬日，思念他的朋友乌龙老和尚。怎奈彤云密布、飞雪飘零，不能够登高遥望以寄相思，所幸乌龙和尚禅风广布，千里传音，也算对老友来说最大的安慰吧。
王维和雪窦的诗都可谓浑然天成，韵味是如此的平淡，简直看不到悲，也读不出愁，但深切的意味恰在其中。就像这爿不显眼的禅门公案：
曰：“步步登高时如何？”
师曰：“云生足下。”
——《五灯会元》卷三十
石霜楚圆禅师看似轻描淡写的一句回答，实则已过万水千山。这份轻描淡写，是禅师的胸襟。山是静的，云是动的，但不论动静，都随我的脚步而存在——禅心在此。
千年前，那位叫范仲淹的老者登上岳阳楼，挥毫写下自己的理想，这个理想也是他人生的总结：“不以物喜，不以己悲。先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。这便是“志在高山”，也便是“云生足下”。
文/沐斋
原名宁锐。当代著名文人，画家。倡导新士人主义，人谓其“活在当下的古人”。著作有《温文尔雅》《空色》《风入松》等。
画/刘知白
号白云，如莲老人。年拜顾彦平为师，入住过云楼，临摹历代名画，访遍苏吴名流及藏家，奠定了深厚的传统画学基础。为中国画史上最具代表性的泼墨大家。
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