李清照与酒

文/李雪莹

在中华五千年艺苑才女中，最受到我喜爱的当数有“千古第一才女”之誉的宋代女词人李清照。她是中国古典文学史上有着崇高地位的天才女作家，工诗善文，更擅长词，著有《易安集》、《漱玉词》等著作。让后人津津乐道的是，李清照不仅其词写得好，字里行间还常常飘散着酒香，为酒文化增添了不可多得的吉光片羽。

李清照生于公元年，卒于公元年，号易安居士，乃齐州济南（今山东省济南市章丘区）人，为宋代著名女词人，婉约词派的代表人物。她出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非为北宋朝臣、文学家，家中藏书丰富，她小时候起就在良好的家庭环境中打下了深厚的文学基础。她青年时代嫁给太学生赵明诚为妻，他们夫妇二人志趣相投，琴瑟和谐，共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原后，李清照以寡妇之身经历了南渡悲苦，境遇十分孤苦，对山河破碎有着切肤感受。受其生活经历的影响，李清照的词作可分为前后两个时期，前期所作词多写其悠闲生活，真实地反映了她的闺中岁月和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思；后期多悲叹身世，主要抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感，表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，情调感伤惆怅，在她的词作里蕴涵着对国家兴亡的沉痛感慨。作为一位才高学博的女才子，李清照早在待字闺中的妙龄就开始在词坛上崭露头角，使得时人感叹自然山川之灵气往往不钟灵于男子而钟灵于女子，以至像李清照这种得山水之灵秀的女子，其才情高于须眉甚多，从而让堂堂七尺男儿愧首不如。

北宋晚期由于升平日久，社会经济较为繁荣，人们也非常懂得享受生活，造酒业较前代要发达许多。这一时期的造酒业大致可分为官造、私酿两类，诸如香泉、天醇、玉沥、金波、琼浆、仙醇等各种名酒层出不穷，为人们形成喜饮爱酒的风俗提供了必要的物质基础和文化氛围。由于自幼家境富裕，李清照自然在年龄很小的时候就学会了饮用被人称为“天之美禄”的酒，并养成了颇爱杯中物的日常习惯，这从她在少女时代所写的两首《如梦令》中可以看出端倪：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”；“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”。宋徽宗建中靖国元年（公元年），李清照年方18岁，与时年21岁的赵明诚在汴京成婚，夫妻二人趣同契合，情同胶漆。他们烹茗角胜、饮酒赋诗、校勘书史、展玩碑文，传写珍本秘籍，鉴赏书画彝鼎，生活得相当和谐美满且富有诗意。然而，身为官宦之后的赵明诚毕竟要走入仕之路，奔走宦途成为他婚后生活的常态，短离长别在所难免，这就每每使得柔情似水的李清照“生怕离怀别苦”。人未登程，她情已不堪：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”；一旦分别有日，她更是思结萦怀，愁肠千转：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

因为思念在外任职的丈夫，李清照作为深闺少妇曾写下过一首脍炙人口的《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”此作上片写她自己重阳佳节由白昼到深夜一整天的生活感受，突出一个挥之不去、却之还来的“愁”字。下片借黄昏时东篱把酒、赏菊吟诗这一看似消闲实却烦恼的生活片段，生动地塑造了一位不堪忍受离别之苦的少妇形象。其中，尤以后三句的比喻最为精妙传神，既突出了女词人之瘦弱，又突出了女词人之高雅，同时也是即景取譬，可谓天衣云锦，妙合无痕。有关这首名词，在古人中还传诵着这样一个颇有意趣的故事呢：相传，赵明诚收到妻子寄来的《醉花阴》一词后大为赞赏，为表示对妻子的一番深情，同时也为了与妻子一竞文才，于是他谢绝宾客，废寝忘食地忙活了三天三夜，写出新词五十余首。然后，他将妻子的词作混在自己批量制作的词章中，出示友人陆德夫。陆德夫也是当时有名的风雅之士，他对这批词作玩味再三之后，沉吟道：“让老夫说句公道话，只三句绝佳。”赵明诚忙问他到底哪三句最好，陆德夫笑道：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”因其评得公允，自愧不如妻子文才的赵明诚也只得点头表示赞同。这个故事虽是传闻，却也充分说明此作尤其是结穴三句在历代读者中赢得了广泛的喜爱和认同。

“国家不幸诗家幸”，李清照一生的悲剧命运与大宋的国家命运息息相关，生逢乱世、家破人亡的不幸遭遇对她词风的转变与最终形成有着直接的影响。中年以后，李清照的人生发生了急转直下的变化，不仅国破，而且家亡，她本人也由一个美丽多情、幸福惬意的少妇变成了孤苦伶仃、花容憔悴的寡妇。于流落江南之际，她那故国之思、羁旅之愁便显得更加凄苦感人：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”

李清照的这首《声声慢》堪称是其后期的一篇脍炙人口的名作，这实在是血泪和墨而草成的词章，情悲意伤，满纸凄迷，千载之下读之犹觉鼻酸。这首词最奇绝、最令人惊叹的是叠字的运用，特别是开篇的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四个叠字横空而来，连续运用，可以说是声情并茂，具有强烈的表达效果。而通篇则又朴素如口语，好像是女词人在我们面前凝眉低诉，完全是亲切动人的内心独白，使这首词别有一番直入心灵的魅力。明代选家杨慎称赞此词“最为婉妙，”小说家吴承恩称赞它“超然笔墨蹊径之外，岂特闺帷，士林中不多见，”学者茅瑛也赞许它“情景婉绝，真是绝唱。”在抒写游子情结的咏酒之作中，推它为压卷之作当是至公之论。

古人曾评价李白：“十句九句妇人、酒耳。”其实，不独李白如此，李清照后期的词作中也时常可以看到酒的身影：“酒美梅酸，恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑。”“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。”“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜，酒阑更喜团茶苦。”“故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。”“酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。晓梦不堪幽怨，更一声啼鴂。”“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”如果将李清照与那位以写词著称的南唐后主李煜相比，他们的相似之处是在遭受国破家亡之乱以后，其词作也相应由前期的吟风弄月进而发展到写出慷慨悲凉的黍离之悲，在思想价值和艺术价值上都上升到了一个新的高度。而对李清照来说，酒更是成为她安慰灵魂、唤起诗情的一个最好媒介。

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