古典诗词中的隐显艺术手法

古典诗词中的“隐”和“显”，指的是两种截然不同的文学风格和表现手法。“隐”，指的诗词采用借代、暗示或印象等手法，造成言外之意、弦外之音，内容主旨含蓄隐曲，"显"，指的是率直浅切的文学风格和表现手法。中国的古典文论称誉含蓄手法者多，但也有许多作家刻意追求直白显豁的风格，形成独特的风格流派。

一、隐：言已尽而已无穷

○言不传意、意在言外

陶渊明《饮酒》

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠悠见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

这首诗咏歌隐居之乐，表达诗人对喧闹的世俗官场的鄙弃。诗人生活在世俗之中却无车马的喧闹，因为他心底澹然，远离尘俗。但诗中没有明白告诉我们对"山气日夕佳，飞鸟相与还"的感受和思考：山中傍晚的景色是如此优美，连飞鸟日暮时分都会归来，人为什么要留恋世俗官场，不知道隐逸之中的身心之乐呢？这是他此时的感悟，也想告诉世人但又不愿明白说出，所以结尾处欲吐半吐："此中有真意，欲辨已忘言"。诗人并非"忘言"，只是不肯明言，这也就是"言在意外"的艺术手法。

○抒情叙事，寓意深沉

李商隐《嫦娥》

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

嫦峨应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

这首诗无论是写孤独的环境及氛围，还是写"悔偷灵药"，表面上是写嫦娥，实则有弦外之音。与其说写的是嫦娥的处境、心情，并对其体贴、同情，不如说是诗人孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞痛苦的心灵独白。此诗妙在有韵外之致，取得了语近而情遥、含吐而不露的艺术效果。

○欲露还藏，以藏写露

杜甫《江南逢李龟年》

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

这首诗是杜甫绝句中最有情韵、最富含蕴的一篇。开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。作者写到"落花时节又逢君"时，却黯然收笔，点到即止，不去说破，可谓"犹抱琵琶半遮面"，全诗语言平易，而含意极深，包含着非常丰富的社会生活内容，表达了出时世凋零丧乱与人生凄凉飘零之感。

二、显：诗意显豁，直接道出

○内容以俗为雅，

梅尧臣《二月七日吴正仲遗活蟹》

年年收稻卖江蟹，二月得从何处来。

满腹红膏肥似髓，贮盘青壳大於杯。

定知有口能嘘沬，休信无心便畏雷。

幸与陆机还往熟，每分吴味不嫌猜。

宋代诗人在创作上追求以俗为雅，表现在题材选取上也是注意表现日常生活，写平常人的细致感受。此诗以日常所见的蟹为题材，用俚语口语生动描绘江蟹膏肥脂黄、丰满肥硕的形象，使人见蟹之状。从而生发出“定知有口能嘘沬，休信无心便畏雷”的人生哲理，以及对江南生活的向往，可谓大俗大雅。

○表达诗意显豁

杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

这首诗直截了当抒发了杜甫听到平叛胜利消息时的惊喜之情。开头写的是初闻喜讯的惊喜；后半部分写诗人手舞足蹈做返乡的准备，直陈自己下一步打算，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，凸显了急于返回故乡的欢快之情。全诗情感奔放，处处渗透着“喜”字，痛快淋漓地抒发了作者无限喜悦兴奋的心情。诗意全在字面之上，让人一读便知。

○风格质朴平淡

孟浩然《过故人庄》

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

此诗写的是诗人应邀到一位农村老朋友家做客的经过。在淳朴自然的田园风光之中，主客举杯饮酒，闲谈家常，充满了乐趣，抒发了诗人和朋友之间真挚的友情。这首诗描写的是眼前景，使用的是口头语，叙述层次也完全是顺其自然，初看似乎平淡如水，细细品味就像是一幅画着田园风光的中国画，将景、事、情完美地结合在一起，具有强烈的艺术感染力。

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